Tempo-ritmo
Kusnet começa este capítulo com uma observação muito interessante sobre comentários comuns de se ouvirem nos bastidores e no fim do espetáculo: “O espetáculo não é mau, mas falta ritmo” ou “Essa cena precisa de muito mais ritmo!” Mas o que raios vem a ser esse ritmo para o teatro?
O ritmo, no âmbito musical, se trata do “agrupamento de valores de tempo combinados por meio de acentos; organização do movimento dentro do tempo com volta periodica de tempos fortes e tempos fracos, num verso, numa frase musical, etc”, enquanto que para as artes plásticas e na prosa o ritmo se trate de uma “harmoniosa correlação das partes”. O tempo apontado como item principal do ritmo, para nós é considerado como a velocidade do ritmo. Para demonstrar a necessidade da união dos dois termos Stanislavski utilizava o termo tempo-ritmo. Para demonstrar a necessidade da união dos dois termos Stanislavski utilizava o termo tempo-ritmo.
Mas o que seria essa melodia no palco?
O ator é que vai ditar como será o andamento da peça. Através do seu corpo, da sua entonação vocal, do andamento que é dado para cada cena. O ator terá de fazer com o espetáculo o que Beethoven faz em sua ópera: Suas obras são cheias de nuances, onde acontecem trechos rápidos e lentos, fortes e menos intensos. Assim também deve ser o trabalho do ator. Ele deve ter a percepção nos estudos de como deve ser o andamento daquela cena, qual a intensidade que deve ser colocada naquela cena, naquele corpo para conseguir atingir o objetivo daquele momento. O conjunto de “intensidades” ditam qual será o rítmo desse trabalho. Claro que, assim como na música, esse ritmo tem que estar em harmonia com o todo. Não se pode fazer uma cena que destoe de outra. Assim o todo se apresenta de forma sinuosa, passando pelos momentos altos e em momentos menos altos. O que é importante frisar é que mesmo nesses momentos “baixos” a energia tem q ser a mesma, a presença do ator em cena não cai. O ritmo do ator vai refletir diretamente na platéia, ou seja, um ator que está fora do compasso da “grande orquestra”, pode comprometer a peça inteira deixando a platéia eufórica demais ou sonolenta.
O uso da música em cena pode ser utilizada para criar o ritmo da cena, ou pode-se fazer o inverso, onde o ritmo da cena define como será a musica.
O capitulo ainda fala sobre o tempo-ritmo simples e composto, que nada mais é do que os conflitos da personagem, onde simples se enquadra em quando a personagem tem apenas um objetivo naquela cena (ficar serena por exemplo) e composto para situações de conflito de realidades, sendo elas as realidades objetivas e subjetivas. Kusnet dá o exemplo de uma mulher que vende frutas sob um sol escaldante. Sua realidade objetiva dita seu ritmo (lento, cansado), porém a realidade subjetiva é a necessidade de vender o quanto antes suas frutas, o que faz ela gritar alto e alegre, mesmo com todo o cansaço.
Podemos dizer que o tempo-ritmo é um dos itens mais importantes no andamento da peça, afinal, é ele que refletirá diretamente na reação do espectador.
Por Veronica Alencar e Rosangela Sierra.
Depois de uma ótima temporada de pesca, nos deliciando ao mar, iluminados por um sol radiante, enfim chegamos em terra firme!
A expectativa de enfim pôr os peixes na churrasqueira e nos deliciarmos com seu sabor marítimo fez com que não os deixássemos completamente limpos.
Ao comer um pedaço suculento e saboroso, minhas papilas gustativas entraram em um quase curto circuito de tão apetitoso sabor.
Mas ao engolir a deliciosa carne, uma parte sua entrou em contato com a minha, em forma de ferrão! Um pequeno pedaço da espinha do peixe atravessou minha pele interna fazendo com que eu me engasgasse. Tossi como jamais pensasse que pudesse e a impressão que tinha era que aquela flecha estivesse crescendo dentro de mim a cada segundo! Corri para pegar um copo com água, mas aquele ser ali estacionado resistia à água doce. Todas as defesas do meu corpo já estavam em pleno vapor, lutando bravamente com suas espadas e escudos em mãos! Até que enfim o pequeno mal foi vencido e como num tobogã, escorregou para o estomago.
Agora, refeito do susto, depois do meus músculos de estabilizarem e das minhas glândulas lacrimais voltarem ao repouso, ainda sofro com o pequeno pedaço de osso se deteriorando vagarosamente no meu estomago. Ainda estou tentando digerir isso. Na minha garganta ainda sobrevive o inchaço da espetada, formando um nó! Apesar de tudo ainda há muito peixe para ser saboreado. Somente espero que suas espinhas não me firam tanto quanto essa me feriu.
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| foto de Léo Aversa |
